【幸运pk10】小霞《小霞》:晚霞的韵味 朝霞的初心

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幸运pk10:(文/爱人地人)1995年,凭借着《天空》等专辑的顺利,王菲再一把此前的艺名王靖雯,又改为了她的本名王菲。在现实生活中,有钱人的人讨厌任性;而在演艺圈里,出名的人则可以任性,因为你有名了,很多娱乐圈的规则,就不会向你弯曲,谁还不会实在你的原名土,谁才不会被身边的人实在土。但有时候,变更艺名这样的事,并不仅仅只是洋气不洋气的问题,在艺人年轻时,由于还显然没能力对付唱片工业的体系,所以在一定程度上,最后不能拒绝接受被更名这个事实。而一个新人转入乐坛,又何尝仅仅只是更名的问题,她某种程度还必需拒绝接受工业化体系对她的塑造成。

小霞《小霞》专辑封面这种商业化的塑造成,有顺利也有告终,但很多时候,即使取得了在世俗眼里极大的顺利,也不一定一定是歌手自己想的。所以,有些歌手在崭露头角后,大大方方地换了自己原本的名字,除了换名字这个展现出的不道德之外,更加多还有一种返回音乐初心,返回自己想的那种我的音乐我作主的状态。曾多次的王菲如此,这一次的小霞某种程度如此。小霞当然就是黄绮珊,虽然在这张《小霞》专辑的文字部分,她早已隐蔽得充足浅,留下市场很多的悬念和话题,但无论是唱片的封面,还是音乐里的歌声部分,都在在解释小霞即黄绮珊,黄绮珊即小霞。

只不过,人是同一个人,但这一次的小霞,或者说黄绮珊,给你的音乐,早已几乎不是你在印象里对她的约定俗成。作为国内演唱将型歌手的代表,对于黄绮珊的演译,历年来有两种极端矛盾的评价,一种指出她演唱得实在太牛,一种则指出她炫技炫得过度。也正是因为黄绮珊的合唱方式,特别是在需要获得现场观众的接纳,但反过来也让她的唱片,反而出了一种弱项。

因为她在现场很多震惊人的细节,有时候很难在唱片里,以感性的方式呈现出。而一般来说歌迷听得唱片,更加期望听见的,并不是大嗓门,而是小细节。

《小霞》就是一张以小嗓门和小细节取得胜利的专辑,甚至可以说道因为人们以前对黄绮珊这种歌手的定式思维,《小霞》所反映出有的感性和弹性,反而不会给人一种出人意料的夜袭效果,也大大提高了路转粉、甚至黑转粉的概率。虽然无法说道黄绮珊不大声唱歌,就是唱片顺利了一半,但显然一个能把高音飙得上去的歌手,一旦在音乐里高调下来,是很更容易抢眼的。最少,她告诉她的问题在哪儿,并且怎么做才能防止高音赶客的问题。

而且,这某种程度意味著她不会返回内心的角度,去诉说而不是演出音乐。《小霞》里的黄绮珊,有一种淡淡的庸俗和不得已,对于歌曲的做到和恰到好处,更加偏向于稳重和膨胀,技巧则在该用的时候再行带上出来,所以听得一起尤其的感性。像《揭穿》和《爱人是什么》这样的作品,更加因为黄绮珊的学养大不相同,让这种感性以一种沉酿的方式展现出出来,于细节处感受到岁月或年轮的份量及厚度。特别是在是后者,很有一种小现场的感觉,既有音乐临场的Band Sound氛围感和质感,同时歌手与听者交流的距离和情绪,也维持得恰到好处。

《和你在一起》、《秘密》和《总有一天的诗》等作品,某种程度听得将近黄绮珊那种标志性的霸气声线,但却在情绪的推展中,将作品里故事简化的线条,明晰地呈现出出来。在这个基础上,情绪与技巧的结合,特别是在是那些收放自如的转音运用,也才有了大隐隐于声的效果。尤其是《和你在一起》这首作品,那种情绪的推展,甚至非常延绵和绵长,那个高耸落幕的尾声,不仅是这首歌、也是这张专辑的一个特点,就是经常给人一种意犹未尽的感觉。除了小霞本人在演译上文化底蕴的处置之外,被迫说道这张同名专辑的顺利,还在于制作人秦四风的音乐设计。

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中慢歌的节奏,再加带入了灵魂乐的编曲元素,以Organ作为跨越专辑的乐器主线,都让整张专辑在变得洋气的同时,也因为音乐的质感和黄绮珊的声音,有一种并驾齐驱,并最后融合的味道,而不是全然为黄绮珊做到演奏。其中像《尤物》这种Fusion的作品,则像在整体统一的氛围中,略为引发一点小浪花,却也和整张唱片的音乐基调,维持一种很好的协调性。专辑音乐的统一型和完整性,不仅确保黄绮珊在传达上的完成度,也让整张专辑需要在音乐本身,超过概念的统一。

特别是在是将三个Part部分,和歌曲构成了一种粘性很高的联系,就看起来在听得小霞用音乐呈现出的一个原始故事。而作为国内最杰出的一批爵士及Fusion乐手,秦四风的学院化根基,和黄绮珊的唱功技巧,也能有一个很好地与众不同依据。

在外人听得一起,这样的音乐和这样的歌声,是难受、是安逸、是顺耳,而从理论的角度来讲,秦四风对于《小霞》这张专辑的音乐设计和倾向做到,则是以一种最合理、最科学的方式已完成的,也最后给人一种十分协商的感觉。【幸运pk10】。

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